金文的特征(甲骨文的简单介绍)

金文的字体特点

金文的特征：

商朝的金文书法是在甲骨文的前提下所产生的。它篇幅很少，字体样式高挑，笔道苍劲雄美，理气参差错落，构思精巧，形势沉重，都各有韵味。

有人曾概括为两种风格，一种是笔法遒劲，型体丰满，笔画起始多露锋芒，之间有肥笔，另一种则是行笔强有力，型体瘦筋，笔画多伸直，不漏或者少露锋芒。

西汉的金文形势秀气唯美，笔道头尾出锋，有明显波磔，构思精巧，行款技巧轻松。艺术风格朴素朴实，多高大挺拔悬针技法，仍含有甲骨文产生的影响。

拓展材料：

金文是我国古汉字一种书法字体的名字。商、西汉、春秋季、春秋战国时代青铜器上铭文字体样式总称。

金文可略分成四种，即殷商金文（前1300年上下～前1046年左右）、西汉金文（前1046年上下至前771年）、西周金文（前770年～前222年）和西汉金文（前221年～前219年）。

金文早就在汉朝便已持续发掘出，被专家学者所科学研究。金文是当代西汉、春秋季、东汉汉字的关键材料，都是科学研究秦代人类的历史最宝贵的材料。

与甲骨文对比，甲骨文笔道细、直笔多、转折处多，为正方形各有不同，金文笔道肥粗，弯笔多，包块多。

青铜器里的铭文，篇幅是多少不一。所记具体内容也挺各不相同。

其具体内容基本上都是赞颂老祖先及王候的贡献，并且也纪录历史大事件。如有名的毛公鼎有497个词，懂事覆盖面比较宽，体现了当时的社会日常生活。

金文有什么特点

特点是字的笔画方整，字体样式高挑，构思精巧，线条苍劲。金文又称作钟鼎文，就是指殷周阶段铸刻在青铜器里的铭文。如今，金文已经成为了金文书法艺术，要以金文的笔意写作的书法。

金文来自哪个朝代又有哪些特点

金文，就是指文字的一种书法字体名字，是指锻造在商朝与周王朝青铜器里的铭文，又叫钟鼎文。夏商周是青铜器的年代，青铜器的礼器以鼎为主体的，传统乐器以钟为意味着，“钟鼎”是青铜器的象征。

我国在夏朝就已经进入青铜器时代，铜冶炼厂和青铜器的生产技术十分发达。由于周王朝把铜又叫金，因此青铜器里的铭文就称为“金文”或“吉金文字”；又由于这类青铜器以钟鼎里的字最多，因此以往又称为“钟鼎文”。

金文是怎么样的一种文本关键盛于哪个朝代

金文是周朝阶段的一种文本。

那就在周朝阶段，周成王过世后，他的孩子称王称帝。称王那时候幼小，周王朝就让协助周成王打倒纣王统治周公旦辅助称王组织朝廷。

有一天周公旦对幼小的称王讲到：“老大，当时纣王昏庸无道，临幸妲已，以致于天翻地覆，天底下共伐之。这般惨痛的教训，我们应该汲取。为了自己大周执政可以维持下去，所以我们必须要建立起一种能够管束人个人行为制度。”

称王尽管幼小，但却继承了周成王的聪明，他听到周公旦的话后，非常看好地点着头，询问道：“您有哪些好想法吗？”

周公旦讲到：“我觉得我们应以礼为教、以乐为教。礼，便是礼数，文明礼貌。不一样身份的人，它的礼数是不一样的，这可以产生严格等级制，使人们能够清楚地认识到身份影响力，对身份高贵者进行尊重。

“而乐，是要把曲子广泛推广，让曲子形成一种时尚潮流，音乐是十分雅致的物品，能够熏陶人的情操，给人带来开心，清洗人的内心。喜爱高雅音乐得人，绝不会像无道商纣王那般沉迷于美色，导致我国衰落。宗庙的推行，能够在大家的内心形成一个社会道德准则，避免由于荒诞个人行为而造成社会发展惑乱的产生。”

称王听后周公旦的话后，十分高兴，马上让周公旦进行安排。

周公旦逐渐打造出青铜器，以金文在青铜器上书写礼法具体内容，并积极推进高雅音乐。伴随着周公旦全力以赴在周国实行宗庙，文化艺术获得了前所未有的发展趋势。

西汉建国之时，周公制礼作乐，奠定中华传统文化的基调。这一套规章制度往往为后世所称道，因为这是以社会道德为基础而构建的，并因此确立社会道德在治国方略中的主导地位，这对于国内历史时间发展的趋势，形成了极其深刻的影响。

青铜器做为礼器在“宗庙”规章制度里的普及化促进金文快速变得成熟。西汉前期金文尚保存着商朝末期图案化，加工工艺化趋向，最典型的肥捺画笔还普遍存在，构造疏松，字母符号不规律，在审美取向上还未形成与众不同相貌。

西汉的书法以铸于礼器基础上的金文为首，类型纯一而蕴含无穷。早期西汉金文在字形的形状、线条的意思、写下的行款上面保存了商代晚期铭文的特点。可是慢慢地，都呈现出西汉金文独有的气度，最终使得西汉书法艺术独具一格的品行显现出来。

西汉金文首先是在写下的行款上进行调整，把商朝甲骨金文所开创的有行无列书写规则列入有行有列，并且在井然有序架构里边进行通信规约。

队伍规范有序行款把每一个个体的句子列入标准中，每一个字型再也不是随意随意地，长度阔狭都控制在特定的同样的环境里，外观设计便趋于茂业干净整洁，以致后来方方正正整顿。字型外部通信规约完毕之后，再进一步转为本质秩序调节创设。

西汉金文内部纪律创设是以两个方面同时进行的，那便是线条的提纯与区域的纪律化。西汉金文线条的提纯操作过程，最先摈弃商金文的组合结构特征，使其提纯、线条化，然后再把一笔一字以致一篇线条匀圆一如，纯粹洗炼。

线条的提纯在书法的手法上完成了一次极为重要的技法炼历；在实质在精神上实现了由外界形状的多变转为本质速度的反省；在表达形式上实现了由雕刻描绘转为周流匀畅的撰写。这类撰写性并不是率意的，而是要求极高的手法标准，并不是僵硬生涩，反而是绵劲途顺。

金文室内空间的纪律化体现在，最先，金文一个字被列入队伍规范有序行款架构当中，字的内部结构同样以正交的架构为参照而创设，纵横交错排序的划分，使内部空间均衡井然有序。次之，线条的提纯提升了针对结构空间的塑造。

西汉金文除开独体结构、包围结构外，也对两个或两个以上偏旁部首的搭配，进行了一番整体上的简单化，阴阳消长，伸展互藏，融洽有机化学，浑然一体。

这样的设计并不是各偏旁部首简易抽象性、层叠，并不是刀尺裁度出的几何图形，反而是充满着性命乡味的生物体。这种有机化学形式是西汉之前的书法不具备的。

西汉中后期金文则逐渐解决商金文产生的影响，以“篆引”为审美观象形文字基本，开始形成自己家面貌，装饰性的肥捺画笔渐消而走向单纯线条化。

在字型上影响了初期构造标记懒散不确定而臻于固定不动统一，构造取纵势，纤长婉丽，茂业沉稳，其审美取向一扫商金文轩昂霸悍而展现出浑穆厚积的客观品性。

西汉金文“线”的立足性获得明显展现自我，笔砚风韵逐渐解决铸范加工工艺化过程而得到单独，线条浑厚华滋、沉重当然，早已不是原金文死板、沉滞的线条词汇所可比较。金文流行地位创建是书法全方位迈向以毛笔书写为核心的开始，与此同时，它还全面开启了技法演化的渊源。

西汉也有少量的磨叽发生，之后在河南三门峡虢国墓和洛阳市北窑西周墓发掘出，篇幅很少。如洛阳市北窑出土磨叽是几个戈铭，撰写在陪葬的铅质随葬品上。撰写释放压力随便，笔致也不会像青铜器铭文里的圆正，下笔微侧，而且提醒出些画间的往来账户之迹。

磨叽总是能把挥运之时的时长步骤凝结于室内空间，使空间和时间合一。范铸的铭文终归是通过二次若干次生产加工才最终完成。

因此金文的文字是西汉的铭文体现的是人们对理想化样貌的向往，而磨叽体现的便是真正字迹的表露。铭文是树立起来的一种标准，是书写停在了某个时间段上的一个较为稳定样貌，磨叽则在这类标准的基础上的率真充分发挥，这类充分发挥导致了针对潜在性标准款式的偏移乃至叛逆，是促进书法字体转型持续发展的内在驱动力。

金文的演变

金文演化表现为以下三个环节：金文实现了从甲骨文到金文，再从篆书的演化过程。在甲骨文阶段，人们常用龟壳和兽皮手工雕刻文本，逐渐形成了甲骨文，表现出了初期中国汉字的图形特性。到殷商中后期，大家将文字印在青铜器上，构成了青铜器文，这便是金文。到秦始皇统一江山后，为了更好地文化交往，秦代建立了小篆字，打开了篆书时期。在金文阶段，随着时代的发展文字的兴起，程度也日益加重。金文表现形式包含平行线体、曲线图体和角点体等多种类型，这种方式的发生体现了那时候社会的进步的时期和文字创作水平的提升。

金文的字体特点，四个字

金文是刻铸在青铜器上的文字，又称“钟鼎文”。金文的字的笔画粗大结实，广泛采用了圆笔，使曲线图圆畅，平行线苍劲。字的笔画注重下笔和顿笔，充足显现出藏锋拿笔的特征。构字有大小宽度、亲疏虚实结合之转变，尽得天地之妙。金文书法的成熟是西汉末期，其风格是以线条、造型、笔法、技巧等多个方面去追寻完满、和睦、融洽的总体。