西风 七个字的笔画，把四大正楷汇总完！
一、横画
欧体—斜上姿势，中档不添加弧型。
颜体—短横前细后粗，左轻右重。长横中间（段）很细，有点有弧型。
柳体—短横粗大，长横细瘦。
赵体—短横左重右轻，长横弧势显著不遮掩，中区略微一些细。
二、竖画
欧体—悬针竖多为主导笔。垂露竖中区略细。
颜体—悬针竖坚持不懈中锋用笔，中区高挺。垂露竖两边较为圆滑，正中间稍略粗。
柳体—悬针竖大小匀称，垂露竖下竖直行。
赵体—常用垂露顿笔，较为大气，看起来厚实。如有几笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。
三、描画
欧体—以三角为主导（通常是来源于魏碑）。
颜体—点样子圆润，顿笔多锋为落笔做映衬。
柳体—超过侧锋写些，撇点出锋劲利，
赵体—颇具转变，开朗当然。
四、撇点
欧体—斜撇、短撇爽劲强有力。长撇、竖撇细而带劲。
颜体—长撇劲而有力颇具蕴结，如绵里裹针，柔中带刚。短撇雄浑细短，似短刀情况势。
柳体—直撇大小匀称。短撇重而锋利强有力。长撇细而带劲强有力。
赵体—短撇带劲，便捷而干脆利落干散。
五、捺画
欧体—斜捺、平捺笔意均送至起笔，基本上不断动。
颜体—捺画紧促，浑穆圆润，倾斜度当然。
柳体—波动中出筋粗俗，峻峭雄浑。
赵体—空灵途顺，蕴含波动。
六、折画
欧体—横细竖粗，折药方劲雄浑。
颜体—横细竖粗，横略向上边斜（产生右低左高），折处带倾斜度。
柳体—横折中竖画微弧状，形同弓。
赵体—横折拿笔如隶书，圆浑而带有层次感。
七、钩画
欧体—竖钩蓄势待发疾钩，也是有逆向行驶平出。
颜体—形同鹅头，钩尖如鸟啄。
柳体—横钩与竖钩，或是顿笔如鹅头，或是轻出如三角形，弯勾有点倾斜度。
赵体—出锋疾捷。
写好书法 就这样的20个词
避就
避密就疏，紧急避险就易，避远就近原则。欲其彼此之间映带得当，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不可同样。[俯]字一笔往下，一笔往左边。[逢]字下“辶”拔出来，则上笔作点，亦避重合但就简径也。
顶戴
顶戴者，如人戴物前行，又如人高妆大髻，正看的时候，欲其左右皆正，使无偏侧之形。旁看的时候，欲其如意松秀，过者构造之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。多少轻和重，纤毫不绕。便觉字体样式沉稳。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。长度亲疏，极意作态，便觉字势峻峭，又此例字，尾轻则灵，尾严重滞，无须过求均匀，反致失势。(戈守智)
交叉
穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。[册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆搭配也。[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字由点啄插之。皆插法也。
相背
相背，上下之势也。向里者向也。往外者背也。一内一外者，助也。不内无外者，并也。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字相争。
偏侧
一字之形，大多数斜正辗转反侧，交叠成的，然均有一笔主其势者。陈绎曾所说以一为主导，而七面之态趋向之也。落笔之正，当以审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
互让
字之上下，多多少少，须彼此之间互让，即为尽美。如[馬旁糸旁鳥旁]诸字，须左侧竖直，随后右侧可作字，不然防碍不方便。如 [巒]字以中间言字上印短，让两糸出，如[辧]字以中间力字近下，让两辛字出。亦如[鳴呼]字，口在左者，宜近上，[和]、[扣]字，口在右者，宜近下。使不耽误随后为宜。
补空
补空，补其空处，使与完处同样，得之四满方方正正也。又疏势没补，惟密势补之。疏势没补者。谓其势本疏而不齐。如(少)字之空右。[戈]字之空左。岂就点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因而以书聖字。法帖中该类很多，因此完其神理，而调均匀其八边也。
亦如[年]字此谓空一，谓二画下，须多出一画影响力，而内置第三画也。
覆盖
覆盖者，如宫宇宗庙之复自上也。宫宇宗庙得其又高又大。故下边字的笔画不适合相著，上下笔法旨在容纳，发作之尽也。
如[寳容)这类，点须正，画须圆明，不适合相著与上长下短也。
薛绍彭曰：篆多垂势而至含，隶多仰势而往逞。
贴零
如[令今三九严寒]这类是也。贴零者以其用点零碎，便于失势，故拈贴之也。疏则字体样式宽懈，蹙一般不分部位。
黏合
字之真相离去者，即欲黏合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字 [卧鋻非門]这类是也。
索靖曰：譬夫和风轻轻吹林，偃草扇树，枝干疏肝理气，转对比附。赵孟頫曰毋似束薪，勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其消防疏散而一味纽结，免不了束薪冻蝇之似。
捷速
张仪曰拿笔之道，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之当然，不复重改，王羲之曰一字当中需有轻重缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌燃眉之急脚，斯乃取局势也。[風鳯]等字亦取腕势，故未欲迟也。《书法三》曰[風]字两侧皆圆，名金剪刀。
满不必虚
如[園圖國回包南隔目四勾]这类是也。莫楚云曰为外称内，为内称外，[國圖]等字，内称外也。[齒豳]等，外称内也。
意连
字有形化断而意连者如[以正心必小川州水求]这类是也。
字有型体不缴者，非上下映带，岂可连络，或有点儿画散播，笔意反过来者，尤须波动呼应，空处连络，使局势互不阻隔，则虽疏且不离也。
复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不能偏侧欹斜。凡字以上大的，必复冒其下，如[雨]字开头、[穴]字开头这类是也。
垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘小节攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所自然也。垂如[卿鄉都夘夅]这类。曳如[水支欠皮更之走民也]这类是也(曳，徐也，引也，牵也)。
借换
如醴泉铭[祕]字，就示字右点作必字左点，此借换也。亦如 [鹅]字创作[鵞]这类，向其字难构字，故交换这般，亦借换也。作字必从整体，借换之道，迫不得已而用之。
调整
字之遭难构字者或因为笔画少而增加，或因为笔画多而简省。(按：六朝人书该类很多)
应副
字之描画稀缺者，欲其彼此之间相应带，故可得应副相当然后可。亦如(龍詩讐轉)这类，必一画对一画，相对应亦相副也。
更具上下不均匀者分别调均匀，[瓊曉註軸]一促一疏。互让当中，笔意亦自相对应副也。
撑拄
字之单独者必得撑拄，随后劲健丰厚，如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]这类是也。
凡作竖，直势易，曲势难，如[千永下草]之字高挺而笔意易劲，[亨矛寜弓]之字和婉而笔法难存，故必举一字之完毕而留意为此，宁迟毋速，宁重毋佻，所说如古木之据崖，则善矣。
按：跳舞都是“和婉而局势难存”的，可在这儿理解劲健之理：“宁重毋佻”。
朝揖
朝揖者，偏旁部首将就之字也。一字自然之美，偏旁部首凑出，分割看的时候，分别成美。故朝有朝自然之美，揖有揖自然之美。如同百物之状，主题活动圆备，各分别足，众美具也。(戈)王世贞曰凡数据并成一字者，务必相顾揖然后联系也。(按：让人想到交谊舞)
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